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3344,从艺术总监的私家日记,看看戛纳的“苦楚与荣耀”,懿

行将到来的上影节在本年引入了《苦楚与荣耀》,《小小乔》等7部本年戛纳主竞3344,从艺术总监的私家日记,看看戛纳的“苦楚与荣耀”,懿赛单元入围著作,国内观众将在榜首时刻看到来自全球影响力最大的电影节的年度新作,这是从前从未有过的力度,意大利名导马可贝洛基奥的黑手党体裁新作《叛徒》也刚刚承认将在上影节展映。

《叛徒》开票场次信息及上影节多部影片75张赠票福利见文末。

作为戛纳电影节的头号话事人,艺术总监蒂3344,从艺术总监的私家日记,看看戛纳的“苦楚与荣耀”,懿耶里•福茂主掌每年投报戛纳影片的生杀大权,上一年他也曾来到上影节参加其时的戛纳新片《迦百农》的首映活动,下面就一同来看看福茂在电影节表里的私家笔记,了解戛纳电影节的一些不为人知的隐秘花絮。

蒂耶里•福茂(Thierry Frmaux,1960- ) 成善于法国里昂郊区的韦尼雪曼盖特区,结业于里昂第三大学电影社会学史专业。自1990年起,担任里昂卢米埃尔电影资料馆管理作业,后来创立卢米埃尔电影博物馆。现任卢米埃尔中心总负责人与戛纳电影节艺术总监。

“毛遂自荐”

2015年5月27日 周三

我是蒂耶里福茂,戛纳电影节艺术总监兼里昂卢米埃尔中心7负责人。1960年,也便是《精疲力竭》上映的那一年,我出生在杜兰—福尔。我从未远离坐落伊泽尔省的这座小城。我在韦尼雪的曼盖特区日子了30年,现居里昂。在这座我不断往复的城市,在卢米埃尔中心,一个我永久不或许脱离的当地,我找到了榜首份作业。我无法切断与那些生我养我的当地的相关,一同对自己所到之处心生眷恋,这常常让我日子得不易。戛纳电影节,便是我的日子。

“你会把那些无人不知但一窍不通的作业记载下来吗?”好久以女孩白袜前,萨宾阿泽玛曾这样问我。会,也不会,偶然吧。我所实行的责任介于出头露面和缄默沉静不语之间,在张扬和审慎的两头摇摆不定。我所在的方位代表着巨大的特权:戛纳的十字大路和里昂的“榜首电影路”。一个是最隆重的电影节,一个是“活动电影机”的诞生地。很长时刻以来,我一向对自己说:“为此而大吹大擂是没有用的。”

在这部日记出书之际,我的观念依然不变。我想议论一份作业、一个时代及一门瞬息万变的电影艺术。我想叙述一个被广为庆祝、一同也被沉没的戛纳电影节。20世纪80时代末,我从前企图超级皇帝系统不让自己忘掉卢米埃尔中心诞生初期那些鲜活的时刻。与吉姆哈里森、安德尔德托斯或艾伦金斯伯格的友谊激发了我写日记的激动,所以有了维姆文德斯、约瑟夫曼凯维奇、伊利亚卡赞到访“榜首电影路”时的情形再现。我曾在一本日志中记载下了那些活动的日期和相关的电影。我是那本处于草稿状况的日志的仅有读者。25年后的今日,曼凯维奇和卡赞现已远去,吉姆还会时不时地回到里昂。可是韶光荏苒,我既没能坚持记下去,也没能恪守约好。

自我2001年开端为戛纳电影节作业起(当年的评定团主席是丽芙乌曼,开幕电影是《红磨坊》,金棕榈奖颁给了南尼莫莱蒂的《儿子的房间》),我就开端做零散的记载,不成系统,也呆头呆脑。几年前,我向制片人朱丽叶法伏赫提起过它们。后来她又对格拉塞出书社的老板奥利维耶诺拉提起,从那今后,后者就在继续等候我开释出书的信号。所以,我预备开端了。我所做的全部仅仅为了在时刻的长河中留下印记。而奥利维耶对我发给他的全部文字都来者不拒。假如您正在读它,那就阐明我完成了。

提及蕾雅赛杜

2015年7月3日 周五

晚上,为了蕾雅赛杜的生日往复巴黎。我常见到她,但绝不是从《阿黛尔的日子》才开端的—— 那是一段从预备人物、摄影到参大明东北军加戛纳并终究获奖的历险。这是一位知晓怎么读剧作、怎么挑选人物的女艺人,必定体现出了自己的电影档次,看看那些点缀她的履历表的作者导演著作便知道了。除了这些,她还在那些举动灵巧的时髦相片和电影宣传片背面悄然藏起自己崇尚冒险、胆大妄为的特性。在戛纳时,咱们曾请叫我中路杀神一同高唱波比拉波因特的《阿瓦妮和弗朗波斯》—— 她将许多法语歌的歌词都熟记于心,这一点和我相同。

在塞纳河左岸一条冷巷的隐秘花园中,这个美丽的孩子迎接着每一位来宾,包含她的家人、朋友。年青的法国电影—— 她从未远离它,哪怕即将摄影最新的007电影,哪怕正在蒙特利尔摄影泽维尔多兰下一年要上映的新片。

这应该是本周最热的一个夜晚,破纪录的高温让巴黎变得像非洲大陆相同。我没有久留,而是搭乘终究一班火车回来。车厢里满是要去休假的人们。我一边听着梅塞德斯索萨,一边阅览菲利普索勒斯的《中介人》。从里昂—佩拉什火车站,我将直接前往舒涅区域。

2016年1月29日 周五

晚上,蕾雅赛杜打来电话,想知道我是否喜爱多兰的电影。昨日多兰告知我,他想加一条关于地址和时刻的注解,标明这是个人们年岁轻轻便死于爱和血液的疾病的时代。这周,我和法国选片委员会又看了一遍这部电影,感觉乃至更为剧烈了。当我在夜晚走过艾内修道院周围的石板大街时,蕾雅怀念着摄影韶光,夸奖了几句她的伙伴们,然后如平常相同忧虑着自己的体现。

2016年5月21日 周六

布鲁诺欧格在集会广场餐厅预备终究的午饭。《奥萨玛》里的两位阿富汗籍艺人玛丽娜戈尔巴哈利和诺尔卢拉阿兹兹承受了咱们的约请,艺人们流露的夸姣让人感动。下午两点,阿斯哈法哈蒂的电影《推销员》放映完毕,评定团成员聚在一同,我与乔治米勒聊了几句。答复一名记者的发问时,他用低沉而精彩的一句话完美实行了他的保密责任:“咱们观看了一些风趣的电影。”

完美。“全部都很好。”他跟我承认,“咱们今晚开会协商。”

“咱们会为明日做好准 备。”

与其他成员略微坚持间隔,乔治完全处在斯蒂芬斯皮尔伯格2013年的方位上,其时后者提早告知我评定团里呈现了问题。

首先是妮可基德曼提出:“你知道在某个时刻咱们会厌烦你,那个时刻便是现在。”

“你们不喜爱哪部电影吗?”

“不是不喜爱,可是评选规矩里制止向一部电影一同颁布扮演奖和金棕榈奖,这行不通vgirlup啊。”

“是的,的确行不通。”

后来斯蒂芬把我叫到一边问:“为什么咱们不能在颁布给一部电影3344,从艺术总监的私家日记,看看戛纳的“苦楚与荣耀”,懿金棕榈奖的一同赞誉那部电影的艺人?”

丹尼尔奥图曾向我提过评定团对柯西胥电影《阿黛尔的日子》的“爱好”。这种状况不或许只触及那一部电影。

斯蒂芬爽性告知我:“有或许,我说的是很有或许,《阿黛尔的日子》将斩获金棕榈奖,即便那样,咱们也必定要把扮演奖颁给蕾雅和阿黛尔。”

“假如电影取得金棕榈奖就不可,那是被制止的。”

“咱们知道。那能怎么办?”

“上一年,南尼莫莱蒂请艺人让—路易特林提格南特和艾玛妞尔丽娃与《爱恋》的导演迈克尔哈内克一同上台收取金棕榈奖。假如你们也像那样做,是可以的。”

“不,咱们想要的更多……”

“你的意思 是?”

“咱们想让这两名女艺人取得嘉奖。”

“取得金棕榈奖吗?”

“是的,金棕榈奖。”

斯蒂芬斯皮尔伯格来商洽总会不相同。我和吉尔赞同了:巨大的规矩偶然值得巨大的破例。

提及于佩尔

2015年10月25日 周日

晚上,我和“国际公民”巴贝特施罗德同享大餐(施罗德生于伊朗,长在哥伦比亚,具有瑞士国籍,日子在洛杉矶和巴黎两地)。同席的还有爱德加拉米雷兹—— 奥利维耶阿萨亚斯影片中的“卡洛斯”,住在莫雷利亚的另一位阿方索卡隆,作为制片人兼父亲,他介绍了儿子乔纳斯的第二部电影。还有周游国际的伊莎贝尔于佩尔,我只能在这一晚见到她,由于咱们立刻就要动身脱离了。

2016年1月7日 周四

咱们急不可耐地等候着保罗范霍文的《她》,电影由法国艺人出演,在法国摄影。今日,它差不多该杀青了。咱们很喜爱这部既个人化又神似麻布洛尔—哈内克混血儿的电影。咱们中没有一个人读过菲利普狄雍写的电影原著小说(拉里厄兄弟现已为作者献上了一份超卓的礼物,那便是大获成功的电影《爱之罪》,但范霍文制作的惊喜只会更大)。电影放映后,制片人萨义德本萨义德11给我打了电话,却没有明说他的意图。他告知我,假如咱们不选这部电影,他就组织电影赶快在院线口醒上映;假如它被选中,就组织在戛纳期间上映,或许比及秋天。不过他不必定会去柏林,还没有给柏林看影片。咱们的榜首反应不是把它放在比赛单元,而多半会对错比赛影片,经过一场隆重的放映让电影每一幕的喜剧性都经过正处于个人艺术巅峰的于佩尔所扮演的荒诞人物展现出来—— 假如电影是在卢米埃尔大厅里放映,作用还能被强化。萨义德对咱们的反应感到安心:“这是电影的首映,我对其出路还一窍不通。不过,关于戛纳的作业,咱们可以几周后接着谈。咱们还有时刻来作决议。”这种话不需求对我说两次。

2016年4月29日 周五

为什么入围比赛单元的女导演如此之少?每年,这个问题都漫山遍野地呈现在报纸上,在此我有必要好好谈一下。事实上,从事电影的女性本来就比男性少。我简直没有办法压服那些有时用“戛纳无罪,是电影职业的问题”这种剧烈的言辞和我对话人。几年来,她们的数量在增加中,简略地说,一切女导演(除了卡特琳娜毕格罗和苏珊娜比尔)都当选过戛纳官方评选或平行单元:阿涅斯瓦尔达、安德莉亚阿诺德、阿涅丝夏薇依、帕斯卡尔费兰、卡特琳娜布雷亚、卡特琳娜柯西尼、玛嘉莎塔琵、德芬妮格雷斯、伊莎贝尔科赛特、凯莉雷查德、妮可加西亚、丽贝卡兹罗托斯基、薇拉莉邓泽里、玛丽娜德范、瓦莱丽布鲁尼—泰特琪、麦温、赛琳娜席安玛、克莱尔德尼或米娅汉森—洛夫,我或许漏掉了一些。

关于女性在电影界方位的评论是必要的,但当这个问题在剧烈质疑电影节的时刻出现,我不太想揭露争辩不在我责任内的事,何况还要面临一些坚持战役状况的人。在我生长的家庭里,少量派会遭到维护和表扬。但在戛纳选片是不相同的:个人情感的介入不该该是选片者该做的。那些著作当选是由于它们自身的长处。怎么做?咱们不会选一部不值得入围而仅仅由于导演是一位女性的影片,那会导致一种无效的定量配给方针。选片进程只取决于咱们的档次,或许是坏档次。(但这种档次从那时起就完美地在女性和男性之间公平地存在着!)

咱们随事物的状况而改动:一个电影节仅仅一种全体状况的反映。不管是在电影界仍是在其他范畴,给予女性的时机必定是缺乏的。仅仅把戛纳当作这个问题的替罪羊,不能让咱们有任何前进。咱们习气支撑别人的奋斗—— 电影节也被用于这一意图,这乃至是好的。但并不仅仅每年5月在戛纳,而是应该全年、在一切当地都针对女性在电影界的方位提出质疑。

除了选片名单,咱们也留意女性代表。咱们现已看到了,评定团是严厉依照男女平等的准则组成的,即便人们可以合理地辩驳我说这种“补偿”需求坚持许多年的准则。咱们更常用一位女性来装修咱们的海报,可是人们又因而而责怪咱们。四年前,有四位女性入围主比赛单元,这是罕见的前史记载。我其时非常天真地为此感到高兴,疏忽了自己对此宣传过头。这件事记载在案。可是我其实更期望人们意识到对性别歧视的进犯如雨点般落在戛纳,而不是那些本应该遭到更多责备的当地。当一位女性领导评定团时,暗射就开端了,乃至有人将这件事偷换概念,制作许多惹是生非的作业。2009年的评定团主席伊莎贝尔于佩尔就成了一场可怕奋斗的方针。当她被责备将金棕榈奖“送给”执导《白丝带》的迈克尔哈内克,由于他们曾协作拍过电影,而她想要取得新的资源,其时为之支援的人太少。一位男性主席在相同状况下会被责备用一个奖项去交换未来的人物吗?愤恨应该从这儿开端。

安德莉亚阿诺德做评委的那一年从前澄清过:“我入围过两次主比赛单元。我期望是由于人们喜爱我的电影,而不是由于我是一名女性。”相似的评论还在继续。

2016年5月21日 周六

女王伊莎贝拉于佩尔携保罗范霍文的《她》露脸了。她放松、高兴而友爱。今晚,观众将了解她剧烈的热心和她之所以挑选极致冒险的谦逊精力。盛典主持人、评委、评定团主席、很多次的入围、演技奖(两次)、参演过多部斩获金棕榈奖的电影:她与电影节的联系无可替代。在威尼斯电影节、柏林电影节、恺撒奖、英国电影学院奖、奥斯卡奖,多纳泰罗奖……她的著作遍地开花,入围、失利、成功。凭着旺盛的精力,伊莎贝拉出演过100多部电影。钢铁般的毅力、年青女孩般的表面和与之匹配的内涵精力:她就像一位永不满意的艺术家和永久勤勉的观众那样体认着电影。她拍过的电影证明她现已预备好投入任何的冒险。但我其实很少去剧院(我对自己说,赏识一出戏曲的时刻满足看两部电影,好羞愧)——假如伊莎贝拉来里昂的策肋定剧院扮演,那么我会去。

提及朴赞郁

2015年12月29日 周二

我和克里斯蒂安热那通电话,传闻2016年将是韩国电影的“大年”。韩国电影于20世纪903344,从艺术总监的私家日记,看看戛纳的“苦楚与荣耀”,懿时代晚期在国际影坛锋芒毕露,但它历来都是一个电影大国。2002年,林权泽凭仗《醉画仙》从大卫林奇手上接过了最佳导演奖,这今后,越吕宝海来越多的超卓人才拥入了电影界。我一向都很喜爱引证他们的姓名,以此让人感觉我如同熟练掌握了韩语,比方朴赞郁、申相玉、金知云、林常树、李沧东、奉俊昊、洪尚秀、罗泓轸、金基德等。

让我再加上金东虎的姓名,他是釜山国际电影节主席,每到直播娇喘10月,我都会定时前往那里(除了本年),而金主席是会私家掏腰包请你喝酒、吃饭、去练歌房歌唱的人。这个国家的早晨并不总是安静的:这儿有对电影的疯狂,有手里拿着智能手机的年青人热心迎接着在咱们眼里“外省名人”等级的明星,还有尖锐、见多识广的记者们,他们采访克莱尔德尼的水平与《法国摇滚》平起平坐。釜山是一座南边的港口城市,坐拥一处巨大的港湾,散布着许多酒店—— 形似戛纳,也取得了相同的成功。几年间,韩国电影四处出口,跟着商场扩张和新的基础设施建造,釜山电影节成为亚洲最大的电影盛事。艺术家们热心地将浸在啤酒里的烧酒杯串起来,以此向韩国本乡传统问候(在韩国,人们干杯后都要将杯口朝下放在头上,来向别人证明自己现已喝光,这样才会给你续杯)。在这个渔人街区的海滨天台,我有着最夸姣的回想:由金先生、彼得范博pigff相片仁、西蒙菲尔德、侯孝贤和我组成的酒友团相聚在“山君沙龙”之夜的出口处,侯孝贤还在高雅地哼着我国小曲(然后忽然睡过去了)。

经过承认,朴赞郁、洪尚秀、金基德和罗泓轸都在作业。还有延尚昊,他将摄影一部值得等候的恐怖电影,名叫《釜山行》。这些都对错常不错的音讯,究竟,好的戛纳电影节离不开亚洲电影的强势露脸。

2016年3月27日 周日

在安静的家庭迷你放映室里安坐之后,我观看了朴赞郁的新电影《小姐》。自从2004年凭仗《老男孩》从塔伦蒂诺3344,从艺术总监的私家日记,看看戛纳的“苦楚与荣耀”,懿手中接过评定团大奖之后,朴赞郁就成了戛纳巨子之一。但他从未成为那些“现代”法国人的宠儿,这次或许依然不会。还要等这周看过这部电影的其他搭档们带着保留定见来评判。我不赞同他们的定见:这部电影给我留下非常深入的形象,我喜爱它作为一部极端今世的电影使用数字化所能供给给今日的创造者的便当。为了杰出片中的身体和豪华的装修,那些技术革新都被用到了极致。这部情色前史惊悚片叙述的是发生在一位日本女性及其韩国女仆之间忌讳的爱情故事。背叛的魅力、爱情的暴力和社会的坍塌:虽然结局一如平常地颓废,但这个渗透着美丽光辉的严酷故事经过一个杂乱的剧本狡黠地操控着观众,带那些承受约请的人踏上旅途。我打电话给其别人,期望压服他们让之前借摄影美国电影《斯托克》偷闲的朴赞郁重回十字大路。这并不简单:每个人都赞同这部电影并不是一无可取,但我没有感遭到一丝欣赏。

23344,从艺术总监的私家日记,看看戛纳的“苦楚与荣耀”,懿016年4月12日 周二

看片的终究一天。地下室放映厅就像火车站大厅,咱们进进出出,互相擦肩而过,然后各自又回去继续看DVD。这样很危险:咱们看了太多电影,致使失掉了判别力。许多的画面、台词、人物和机器的移动不断累积,终究导致某些负面的东西。就像数字化供给的无限或许性使得导演们被自己的画面震慑到无法取舍,无法考虑编排的含义和诗意。有时咱们想大声喝彩:“马克斯奥菲尔斯万岁!卢奇诺维斯康3344,从艺术总监的私家日记,看看戛纳的“苦楚与荣耀”,懿蒂万岁!”

评委方面,马尔特科勒尔容许担任“一种注重”单元的主席,可是福利斯特惠特克终究仍是回绝了主比赛单元评委的约请。电影节期间,他因一些媒体方面的业务不得不留在纽约:假如早一天问他,他或许预备承受。我信任,他对此也感到绝望和惋惜。

整个白日都用来预备明日的会议。处处弥漫着疯狂的气味。关于某些人来说,的确等候得太久。《生吃》的导演朱莉亚杜可诺承受“一种注重”或许“午夜展映”。可是我正午骑车前往十四区的一个照相馆摄影时,接到了她的制片人朱莉盖耶打来的电话,告知我状况有变:“影评人周”约请了他们,所以她不愿意再等了。咱们不能无视规矩,所以我抛弃了这部电影。

库斯图里卡的电影有3个多小时!咱们把放映推迟到周五。回到四楼时,我收到来自让—皮埃尔利奥德一封非常夸姣的信:“亲爱的蒂耶里福茂,关于《路易十四的逝世纪事》,我充沛信任你的眼光。这是我和阿尔伯特塞拉协作的榜首部电影,以我现在72岁的高龄,关于这个人物的爱惜程度跟我年青时对安托万杜瓦奈的喜爱相同剧烈。你很了解,阿尔伯特塞拉是今世最优异的导演之一。我为与他协作而感到自豪。从《四百击》开端,戛纳电影节就成为我生命中一个奇特的当地。我期望可以凭仗《路易十四》这部电影再走一次红毯。”正好,咱们非常喜爱阿尔伯特塞拉的这部电影,他实际上是以一种新的方法摄影了一部作者电影,以一种让人眼前一亮的审美规范,以一种时刻和叙事的联系来追问今世电影的实质。而让—皮埃尔必定完美地演绎了那个精疲力竭的路易十四。

我的电话继续忽明忽暗,一个接一个的短信。我从放映厅里出来时,听到克里斯蒂安打电话时非常气愤:这个镇定镇定的人很少气愤,除非到了深恶痛绝的境地。很明显,现在正是这种破例。除此以外,气氛仍是很愉快的,一同作业的高兴使咱们充溢干劲。杰拉姆巴亚赫或弗朗索瓦戴斯卢梭偶然探过头来看一下。而在巴黎,皮埃尔莱斯屈尔参加《是你》节目直播之前发来一条信息:“孩子们,全部都好吗?”他现已决议明晚跟咱们待在一同。

换另一个委员会。洛朗雅各布、维尔吉尼阿普尤和保罗格兰萨脱离了。“不要白手回去。”克里斯蒂安把几部迟到的著作的DVD递给他们。看新片之前,我与斯蒂芬妮拉莫美、埃里克利比约及卢锡安洛格特一同回忆了一下整体概略,咱们看过的、喜爱和不喜爱的电影。不过没详细地谈,由于咱们还有许多疑虑。

咱们以“文娱的方法”观看了妮可加西亚的电影,我想说,是以非官方的方法。因而,假如咱们决议不留下它,没有人会知道(呃,我也说过,没有隐秘)。但这并不阻碍咱们被这个爱情故事招引。电影叙述一个女性爱上一些并不爱她的男人,巴望过一种于她姑且不知道的、充溢热心的日子。她跟老公协议成婚,好久之后才意识到作为老公的西班牙泥瓦匠默默地深爱着她。被小女子的梦想遮盖了眼睛的她,对这份爱情并不知情。“勇于聚集勃朗特姐妹、简奥斯汀、托马斯曼、斯蒂芬茨威格(以及德西卡的《悠长假日》)而不让人觉得荒唐。”卢锡安洛格特惊叹道。艺人都很完美,玛丽昂歌迪亚为人物自身注入了一些女权主义颜色,充溢光荣和郁闷;路易加瑞尔以令人惊叹的方法扮演了一个病笃的年青人—— 这个男孩无所不能;而西班牙男艺人艾利克斯布伦德穆尔给予老公的人物一种美丽的人道,令人想起战后的法国是由西班牙人和意大利人树立的。

今日到此为止,明日接着评论。回家途中,我向这么晚还醒着的曼努埃尔齐池承认朴赞郁的电影入围主比赛单元。“你的判别没有失误,这是一部巨大的电影。”他跟我说。

2016年5月19日 周四

我和肖恩闲谈,跟他说一些对一个将进入角斗场的导演一般会说的话。他很友善,把他的女儿介绍给我,跟我说,如同要轮到他来给我消除疑虑:“我拍了一部想拍的电影,其他的,今后再说吧。”回到影节宫,在蒙吉的电影取得杰出反应后,我得知尼古拉斯温丁雷弗恩的《霓虹恶魔》在媒体放映场导致了一些骚乱。我给《快报》影评人埃里克利比约打电话:“是的,正反点评都有,不是不冷不热,而是好坏参半。就像多兰的电影,我看过并且觉得很超卓。雷弗恩仅仅引发了许多评论。”至少引起了评论:他的极端主义、对寻衅的巴望以及精深的方法。这部电影关于一些人来说对错常优异的,而关于其别人来说则有点儿过于耀眼。朴赞郁的电影是相似的状况:人们可以不喜爱它,并且剧烈地表达(咱们在戛纳),可是那些懂电影的人会意识到这位电影人的才调、崇奉和创造性。我知道雷弗恩的电影很坚实,而尼古拉斯预备好面临争议—— 我乃至置疑这其实是他所巴望的。

提及洪尚秀

2016年3月25日 周五

咱们最近看到的电影都很好,不过偶然有一部著作的质量超出其他,比方北田共是什么字昨日观看的这部韩国文娱片:延尚昊的《釜山行》。这部极端荒诞的僵尸灾难片放在午夜展映非常完美。假如只由咱们决议的话,它可以直接进入比赛单元,制作点儿气氛。可是不承认正统的评论界是否预备好承受它。韩国人历来都不会缺席戛纳。咱们在等候有“韩国侯麦”之称的洪尚秀和叩响比赛单元大门的一颗冉冉升起的新星:罗泓轸,他执导的《追击者》参加过午夜展映,《黄海》则入围过“一种注重”。这个周末,我还会看到朴赞郁的新片。

提及侯孝贤

2015年8月30日 周日

夏末,5月的戛纳仍可以聊作谈资。安东尼鲍勃曾是《法国电影》杂志的记者,后来进入了麦蒙多公司28,成为亚历山大马雷—居伊29身边的发行专员。他说:“回绝《一千零一夜》这件事现已被死死盯上了。即便真的没人喜爱这部电影,也没人会这样说。这必定是评论界的年度进犯。要是你们把范多梅尔的电影30放在主比赛单元,必定会完结他的作业生计:电影会被批判得遍体鳞伤,批判的辞锋或许会把影院的座椅戳烂。它最好的方位应该是在‘导演双周’单元,在那儿,全部都和和气气的。不过更适宜的仍是在威尼斯。而你选了格斯范桑特,就把他钉死在十字架上了,那是一个巨大的过错。邓泽里的那部电影 32并不能让我服气,但她也承受了非同小可的进犯。我喜爱德斯普里钦的电影,但你又失误地没选他,不过这可以视作故步自封,你被捆绑了!侯孝贤的电影可谓电影教学片,你做了你应该做的。并且,咱们亲眼见证了一位导演的诞生:拉斯洛奈迈施。你把他的著作带入主比赛,的确是有勇气的—— 这一点在现在看来很简单,但在你作决议的时分必定不是这样的。话说回来,在一份能看到《索尔之子》的入围名单上,莫非人们还想多要什么其他?”

2016年2月19日 周五

关于2015年戛纳电影节的简马玉玺含糊回忆:那天晚上,侯孝贤在卢米埃尔中心到会《聂隐娘》首映。人们都忘掉了这位我国台湾的电影大师开端是拍文娱群众的喜剧片的,而这部神秘莫测的电影则是要让他们平静下来:置身于一片富贵和风沙低语中的舒淇绽放了她一切的美丽。对武侠片这种我国人最拿手的电影类型的低沉测验,既为他新的创意供给资料,又使得他的著作益发难以捉摸。

2016年2月27日 周六

身在纽约的电影基金会的玛格丽特伯德为我引荐了戛纳“经典”单元的电影:马龙白兰度执导的仅有一部影片《独眼龙》。我一向很喜爱他夸大的叙事风格,那些摄影时留下的伤痕给他带来一种令人难忘的气质,就像查尔斯朗摄影的那张黑夜中的相片。她告知我,马丁斯科塞斯也期望展映已故老友杨德昌不太知名的电影《两小无猜》,这部电影是在侯孝贤的监督下进行修正的。

提及柏林电影节

2016年2月11日 周四

我乘西班牙航空3676次航班直飞柏林。柏林电影节是个大型的电影盛会。迪特考斯里克完美地运营着自己的领地。他是亲热、诙谐、酷爱电影的人道主义者,关于他特别注重的论题,比方难民问题、慢食运动、恶作剧之类,他会非常积极自动。比起最小的细节都会被点评的戛纳,这儿的应战是不同的。别的,柏林电影节是广泛面向群众的,现场安置赋有奇幻颜色,在这座德国首都,前史悠久而又充溢魅力的电影院漫山遍野。活动组织方面主要是展映许多电影,那些“小”板块,比方“全景”单元或“论坛”单元一般卧虎藏龙,并且点评这场比赛时,人们只会观照它最明显的长处,比方一个高效的商场、一个阵容强大的评定团。别的,在这座消费并不高的美丽大都市里,每个人都能找到自己的归属感。

迪特考斯里克重爱情,跟着年岁的增加,他的外形越发酷似格劳乔马克斯11。两天前,他发给我一条短信:“我很侥幸您能站在咱们荒蛮的红毯上。”堂堂主席不苟言笑地打着官腔开起了没底线的打趣,“在威尼斯电影节,假如你看了一部烂片,走出影厅还可以告知自己,最少我身在威尼斯;在戛纳碰到烂片,你出门看看周围的景色,仍是可以安慰自己,究竟这儿是戛纳;而在柏林看到烂片,你抬腿走出电影院,就只能开骂:‘我他妈在柏林!’”这快穿之娇花也恰恰阐明迪特的精明是全方位的。在他的指挥下,柏林电影节没有什么可忧虑的,尤其是本年:拿到科恩兄弟明星胸的电影作为开幕影片,还有梅丽尔斯特里普担任评定团主席。他手里握着好牌。

在放映《恺撒万岁》之前,我有些伤感地拥抱了科恩兄弟,之后便前往萨勒塔巴奇餐厅。我每年都在这家坐落鲁迪—杜奇克大街的意大利餐厅跟朋友聚餐,老板是我忠诚的朋友皮埃罗基娅拉。席间,咱们互通信息,共享互相近况。今日有兼任威尼斯电影节主席和都灵博物馆馆长的阿尔贝托巴巴拉、斯科特方达、博洛尼亚电影资料馆馆长吉安卢卡法里内利、保罗布兰卡、任职于索尼经典影业并当选德克萨斯大学名人堂的影迷迈克尔巴克以及立刻卸职西班牙电影资料馆馆长职务,是带我发现新当地的歇马普拉多。别的,还有榜初次踏足……德国的克里斯蒂安热那!将近午夜,马拉瓦尔参加咱们一同喝格拉巴酒,并建议一年一度的比赛:“罗列5部意大利僵尸电影”“1967年最棒的法国电影”“给你心目中最巨大的日本是非电影排名”,等等。终究,聚会在一片叫嚷声和吹牛皮中愉快地完毕。

本文摘自《我与戛纳》一书

作者: [法] 蒂耶里福茂

出书社: 人民文学出书社

出品方: 99读书人

副标题: 戛纳电影节掌门人福茂日记

原作名: Slection officielle

译者: 肖颖 / 陈钰清

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戛纳电影节主比赛《叛徒》空降上影节

第二十二届上海国际电影节将于6月15日开幕,近来电影节发布了本届影展片单。而入围本年戛纳电影节主比赛单元、由意大利导演马可贝洛基奥执导的影片《叛徒》也位列其间,并将于6月21日起在上海国际电影节“一带一路”电影周进行展映。该片于戛纳电影节展映期间就收成很多好评,首映礼放映后现场掌声长达13分钟,此次在上海电影节的展映也是“千呼万唤始出来”,行将在很多影迷的等候中登陆上影节。

导演贝洛基奥与本片男主演皮耶尔弗兰切斯科法维诺也将亲临上海,并于6月22日上午10点至12点在银星皇冠假日酒店金爵厅开讲,作为电影节“电影书院”版块的活动。欢迎咱们前来!

导演马可贝罗奇奥,1939年生于皮业琴察,凭《怒形于色》曾取得1965年度意大利“最佳创造剧本奖”与“最佳导演奖”。2011年第68届威尼斯电影节取得终身成就奖。

《叛徒》改编自意大利西西里岛黑手党领袖多玛索布西达的实在人生阅历。上世纪80时代初期,西西里黑手党各个帮派间矛盾重重,奋斗不断。布西达本想金盆洗手,从意大利移居巴西以豹隐。可是,黑帮之间的火拼仍在延伸,布西达的哥哥与幼子也相继被杀戮。为了复仇,他决议违背对黑帮的誓词,和意大利差人协作。他自动挑选被引渡回国,成为政府的线人,黑帮的“叛徒”。

影片导演马可贝洛基奥有着超越50年的电影执导生计,是意大利最著名的导演之一,与贝托鲁奇和帕索里尼齐名。在数次入围戛纳电影节主比赛后,他在2011年威尼斯国际电影节上被颁发终身成就奖金狮奖。他的电影常常把宗听云轩生意惨白教、政治、权利、社会、宗族、个人心思等等层次融合在一个故事中,用高明的叙事方法与沉稳的印象风格将观众带入一场场触目惊心的历险。电影《叛徒》所叙述的是虽然是一个以意大利黑帮为布景的故事,但故事里的每一个人物都生动鲜活,整部影片不仅仅着重个人的改动,更着重在这个大国际里每个人的挣扎和改动,以小见大,观感冲击但满足细腻。

“传统意大利电影风格,很好地展现了黑帮史的风格,艺人们精彩的演技,看得过瘾。”

有幸在戛纳电影节看过该片的观众都给予了该片很高的点评,更有人称其为“本年戛纳最佳”。这是《叛徒》继戛纳之后的初次展映,我国观众也行将能观看到一部回肠荡气的电影著作。

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《春风里》6月15日15:45~17:27

上海百丽宫影城(ifc商场店)

15个免费观影名额

《创世纪》6月15日20:45~22:46

上海百丽宫影城(ifc商场店)

25个免费观影名额

《头顶太阳永不落》6月17日20:45~22:34

上海百丽宫影城(ifc商场店)

35个免费观影名额

春风里

IN SPRING BREEZE

五颜六色

制片国家/区域: 孟加拉国

片长:102min

1952年,一名差人来到巴基斯坦东南部的一个小镇。他是一名残暴又暴戾的种族主义者。刚就任的他指令差人局的一切战士都用乌尔都萨菲罗斯vs杰内西斯语说话,但第二天早上,差人们完全缄默沉静了,由于大多数人都不会乌尔都语。他为差人和村马加华民组织乌尔都语课,并给总理纳齐姆乌丁写了一封信,期望总理可以履行国父穆罕默德阿里津纳的声明,建立乌尔都语在国内的方位。虽然这封信从未送达给总理,沐歌枭墨轩但偶然的是,没过几天总理宣告乌尔都语将是仅有的国家言语,这让他想要用更急进的方法地改动人们的言语。学生们的反对让他愈加动火。他对学生舞台剧发布禁令,并制止各种反对活动。等候他的却是一件又一件的命案:小镇上一个学生意外逝世,清洁工的女儿也自杀了。一场无声的反对在这个小镇和国家开端迸发……

6月15日[星期六] 15:45-17:27

上海百丽宫影城(ifc商场店) 1号厅

创世纪

GENESIS

五颜六色

导演:阿尔帕德波格丹

制片国家/区域: 匈牙利

片长:121min

一个罗姆人男孩的家人被杀戮,他完美的幼年国际被炸毁;一位年青母亲尽心竭力维护她的孩子,愿她不再遭受自己被逼忍耐的命运;一名成功律师冒着销毁作业生计的危险,从头寻觅她因失掉孩子而丢失的崇奉:《创世纪》叙述了三个根植于《圣经》中“家庭”概念的故事。这三个故事改编自发生在匈牙利的一系列实在事情:针对罗姆人的谋杀案。其时,一个匈牙利的新纳粹集体对许多一般的罗姆人家庭们进行了长达一年多的恫吓、要挟与继续突击。这一事情造成了许多受害者,其间6人致死。影片中的主人公都在某种程度上遭到这一事情影响,他们的日子从根本上被改动……

6月15日[星期六] 20:45-22:46

上海百丽宫影城(ifc商场店) 1号厅

THE SUN ABOVE ME NEVER SETS

五颜六色

导演:露易芭波利索娃

制片国家/区域: 俄罗斯

片长:109min

本片改编自小说《石岬》。主人公阿尔坦由于网瘾和父亲常常有争论,在一次吵架后,被派到了北方作业。他有必要一个人在北冰洋荒岛上的狐狸农场呆上一个月。但很快阿尔坦发现在这块荒芜的lwmmg冻土上,他有一个街坊——一位叫拜巴尔的白叟。他来这儿度过终究的日子,并恳求阿尔坦把他埋在他妻子的坟三个美妈墓邻近。在知道白叟有一个失踪的女儿后,阿尔坦压服白叟经过交际媒体来寻觅他的女儿。这一同推迟了白叟的逝世方案。每天,阿尔坦都尽心竭力让拜巴尔满怀等候地活下去……

6月17日[星期一] 20:45-22:34

上海百丽宫影城(ifc商场店) 1号厅

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